电影美学与电影史(满分100)

一、 简答题（每题5 分，共占50 分）
     请简明解释下列名词

   1. 左岸派电影 rive gauche group (left bank group)
   2. 苏俄蒙太奇电影运动
   3. 摄影机钢笔论 La cam□ra-stylo
   4. 无痕迹剪辑 invisible editing
   5. 95 逗马宣言 Dogme 95
   6. 室内剧电影 kammerspiel film
   7. 真实电影 cin□ma v□rit□  
   8. 深焦摄影 deep-focus cinematography
   9. 健康写实
  10. 南韩电影振兴委员会 (Korean Film Council，简称KOFIC)


二、 申论题（本题占50 分）
     罗塞里尼、英玛˙柏格曼及尚－卢˙高达，分别以不同主题及迥异的电影美学风
     格，引领电影潮流。

     请就三人所代表的三种创作美学，申论其在电影史中的典范意义，并以其代表作
     为例，逐一说明之。



电影导演(满分100)

一、张三家中失窃进警局报案。警察调出四面八方的街头摄影录影带供他参考。
    张三看著录影带，看到了令他瞠目结舌的画面…。请将张三进警局至看到什
    么画面为止，发挥想像力写成三分钟的故事，并撰写分镜剧本（包括演员动
    作及对白，声效、摄影机动作及分镜图等）。（本题占50 分）

二、请在最近一年中看的电影中选择最喜欢的一部，就其戏剧结构、角色表演、
    摄影和剪接等导演手法做分析。（本题占50 分）











国立台湾艺术大学 电影研究所 2007年入学试题

笔试  国文               占总成绩 9%
      英文               占总成绩15%
      电影美学与电影创作 占总成绩18%
相关资料及作品审查       占总成绩18%
面试                     占总成绩40%


电影美学与电影创作(满分100)

一　申论题、任选两题作答，每题25分

   1.电影创作的「作者」，似乎与电影产业无关，只要评论家赋予存在的意义即
     可成立；「类型电影」则不然，它的存在仰赖一个产业法则使然。你/你在
     同或不赞同这样的说法？为什么？请以台湾电影的现状为例，说明之。

   2.美国学者 Tom Gunning 归纳 1908 年之前的电影美学，称之为「吸引力电
     影」(cinema of attractions)。他说这些电影多属「非线性的…一种浓烈
     风采、展露式的，而不是窥淫式的，比较接近马戏团和歌舞杂耍的表演，而
     不是接近后来变成的那种优势的、主流的，由故事情节架构而成的电影」。
     就此观点，并以中国近年出品的「大片」为例(英雄、十面埋伏、无极、…
     、夜宴或满城尽带黄金甲等)，讨论当代电影可能的趋势。　　　

   3.电影叙事结构的分析，常以普洛普(Vladimir Propp)所提出的「形态学」和
     李维。史陀揭示的「二元对应」(binary pair)概念为基础。你/你认为这些
     说法，对于剧本创作有帮助吗？为什么？试论之。

   4.试论数位科技应用于电影创新，所带来电影美学的影响和冲击。


二、简答或解释名词，请任选五题作答，每题10分

   1.巴赞的「写实美学」

   2.艾森斯坦的「蒙太奇理论」

   3.德国「表现主义电影」

   4.非叙事影片

   5.黑色电影

   6.杜琪峰

   7.健康写实主义

   8.《双瞳》

　　　　第一门：电影导演创作与理论

　　　　　　

　　　　一、填空题（30分，每题各2分）

　　　　　　

　　　　根据以下提供的特征或概念判断电影，请写出电影名和导演

　　　　　　

　　　　1、携款出逃、禽鸟标本、、床上的人形凹陷，恋母情结

　　　　　　

　　　　2、小岛、失踪的女友、一群人寻找、男人在结尾哭泣

　　　　　　

　　　　3、剃头的女人、肢体、沙子和汗、重复两句旁白、意识流

　　　　　　

　　　　4、男主角在桌下爬、在脚踝拴上绳索将人当风筝放

　　　　　　

　　　　5、老鹰、喝完最后一口水将塑料桶扔掉、家庭录像、一排干净的鞋子

　　　　　　

　　　　6、天上掉下一个灯、除了男主角之外所有人都在演戏、蓝天上开出一道小

门

　　　　　　

　　　　7、找人给自己收尸、坐出租车和司机聊天、长镜头

　　　　　　

　　　　8、老式打字机、潮湿的壁纸、走廊着火、女人背身坐在沙滩上

　　　　　　

　　　　9、借面、第五代、万里长城今犹在、不见当年秦始皇

　　　　　　

　　　　10、自由潜水，伙伴即对手，去南美坐火车，星光下海面嬉戏（出考场后死

活记不起来的就是这道题——北太西注）

　　　　

　　　　11、对着树洞说话、船票、台阶上擦身而过

　　　　　　

　　　　12、无果的侦破，女人衣服摊地上，澡堂里寻找嫌疑犯

　　　　　　

　　　　13、大宰政，被开除的女教师，垃圾婆，一直等待姐姐的有病的妹妹

　　　　　　

　　　　14、寻访过去的女朋友、粉红色、侦探爱好者邻居、男主人公去过东京

　　　　　　

　　　　15、脱下单衣当绳索、折断的汤匙、深夜骑自行车的德国士兵、从头贯穿旁

白

　　　　　　

　　　　　　

　　　　二、选择题（30分，每题各2分）

　　　　

　　　　找出最不正确的答案：

　　　　　　

　　　　1、新现实主义

　　　　　　A、巴赞的《电影是什么》中提出"非职业演员、实景拍摄、长镜头"

的理论启发了它。

　　　　　　B、维斯康蒂、罗西里尼、德?西卡、柴伐蒂尼都是新现实主义艺术家。



　　　　　　C、《大地在波动》、《罗马十一时》、《温别尔托?D》、《偷自行车


的人》都是代表作。

　　　　　　D、费里尼和安东尼奥尼侧重内心现实而不属于新现实主义流派。

　　　　　　

　　　　2、电视电影

　　　　　　A、成本低廉、制作周期短

　　　　　　B 、1980年代之前我国没有电视电影

　　　　　　C 、在电视上播出，不在影院放映

　　　　　　D、 用标清或者高清拍摄，不用胶片

　　　　　　

　　　　3、高感光

　　　　　　A、适用于低照度

　　　　　　B、用来拍摄高调场景

　　　　　　C、颗粒较粗

　　　　　　D、随着高感光技术的逐渐发展，拍摄越来越方便。

　　　　　　

　　　　4、旁白

　　　　　　A 、不一定都是画外音

　　　　　　B 、纪录片解说词也是旁白

　　　　　　C、 DOGMA法则中禁用旁白

　　　　　　D、《小城之春》、《乡村牧师日记》、《野草莓》、《柏林苍穹下》

都用了旁白

　　　　　　

　　　　5、第四代导演

　　　　　　A、是以文革前北影电影学院毕业生为主体

　　　　　　B、谢飞、郑洞天、张暖昕是代表人物

　　　　　　C、"纪实美学"是其追求之一

　　　　　　D、香港也有第四代导演称谓，许鞍华就属其一

　　　　　　

　　　　6、配光

　　　　　　A、胶片电影工艺流程之一环

　　　　　　B、往往需要多次配光才能达到效果

　　　　　　C、由摄影师和灯光师共同对光进行校正

　　　　　　D、要达到白天拍黑夜效果离不开后期配光

　　　　　　

　　　　7、场景表

　　　　　　A、没有固定格式

　　　　　　B、美术组的重要工作依据之一，是美术师和置景师共同商讨的结果

　　　　　　C、包括场景、服化道、主要演员与次要演员

　　　　　　D、剪辑师不需要场景表

　　　　　　

　　　　8、黑色电影

　　　　　　A、多表现黑夜

　　　　　　B、多用德国表现主义用光

　　　　　　C、主人公多有双重人格

　　　　　　D、与文学上的黑色幽默一脉相承

　　　　　　

　　　　9、CULT电影

　　　　　　A、拍摄独特、题材诡异、风格特别，成本低

　　　　　　B、不符合主流文化，但在年轻族群中拥有大量爱好者

　　　　　　C、类型多元化，没有固定类型

　　　　　　D、与朋克、嬉皮渊源相同，是青年导演为了表达对现实生活和主流文

化的不满而创作的

　　　　　　

　　　　10、白色电话机电影

　　　　　　A、政治高压下的某类电影的统称

　　　　　　B、多描写富人的奢华生活，他们都有白色电话机而得名


　　　　　　C、白色恐怖时期为了迎合政府政策的战争片

　　　　　　D、与新现实主义的发起有关

　　　　　　

　　　　11、无源音乐

　　　　　　A、更多导演主观色彩

　　　　　　B、贾樟柯最近电影用了

　　　　　　C、不涉及版权问题而为独立电影大量使用

　　　　　　D、可以表现人物幻想中的音乐

　　　　　　

　　　　12、副导演

　　　　　　A、一个剧组可以有多个副导演

　　　　　　B、可以代替导演拍摄某些非重头戏

　　　　　　C、演员副导演是负责指导演员表演，现场副导演负责现场中除演员之

外的一切事情。

　　　　　　D、好多著名导演都是从副导演做起的，但李安除外，他多次拒绝了当

副导演

　　　　　　

　　　　13、特写

　　　　　　A、是一个相对的概念，一个选景范围小的镜头比一个选景范围大的镜

头更特写。

　　　　　　B、因为表现的空间窄小，画面承载的信息单一，所以一般为长镜头美

学者慎用

　　　　　　C、一部电影可以不用一个特写


　　　　　　D、画面上充满了一只手，那一定是一个特写

　　　　　　

　　　　14、实景

　　　　　　A、实景拍摄时机位的摆放往往是一个很棘手的问题

　　　　　　B、选择实景拍摄也许是资金有限的权宜之计，也可能是导演追求风格

所致

　　　　　　C、实景拍摄一般不需要人工灯光

　　　　　　D、实景拍摄往往会给录音带来一定麻烦

　　　　　　

　　　　15、蒙太奇

　　　　　　A、与长镜头是两种完全不同的美学原则，也可以是两种同时并存的电

影技法

　　　　　　B、来源于法语中的剪辑，意指镜头与镜头之间的组接，单个镜头之内

不存在蒙太奇

　　　　　　C、声音与画面可以形成蒙太奇

　　　　　　D、早期蒙太奇学派的电影中，决定镜头组接的原因往往取决于意义指

向而非时空逻辑。

　　　　　　

　　　　三、 名词解释（30分，每题4分）

　　　　从一下电影中任选5部，写出导演名，以及用50字以内的字数写出简介：

　　　　　　

　　　　一一，去年在马里昂巴德、有话好好说，苏州河，无穷动、赛末点、杀出个

黎明、迷失东京、橡皮头、发条橙子、密阳，那年夏天宁静的海、陆上行舟、隐秘、

玫瑰之名

　　　　　　

　　　　四、简答题（30分，每题15分）

　　　　

　　　　从一下题目中任选其二，用300以内的文字回答：

　　　　

　　　　1、选择一个中国以外的亚洲导演简述其导演风格

　　　　

　　　　2、在第五十三届戛纳电影节上，姜文的《鬼子来了》惜败于金棕榈奖作品

拉斯冯提尔的《黑暗中的舞者》而只获得评审团大奖，就这两部电影和这个结果发表

你的看法。

　　　　

　　　　3、举出对你影响很大的一部电影或一位导演，简述为什么。

　　　　　　

　　　　五、论述题（40分）

　　　　　　

　　　　从最近国内的新闻热点和社会事件中选出一件作为题材构思一部电影，并回

答以下问题：

　　　　1、简要描述新闻或事件，为什么要选择它作为题材？（10分）

　　　　2、对这个题材怎样来进行电影上的创作处理？（15分）

　　　　3、将构思的电影的开篇精炼地写出来（15分）

　　　　　　

　　　　　　

　　　　　　

　　　　第二门：电影剧本命题创作

　　　　

　　　　

　　　　根据以下命题和要求完成一部30分钟的短片的剧本

　　　　

　　　　命题：《张三过年》

　　　　

　　　　要求：

　　　　1、写一个张三的人物小传，300字以内（30分）

　　　　


　　　　2、按照以下四个发展阶段和相关要求完成一个故事梗概，1500字以内（100

分）：

　　　　第一阶段（故事开始阶段）：一件突发的事件打乱了张三的常态生活，使其

限于困境和危险之中；

　　　　第二阶段（故事发展阶段）：上面的状况延续，在张三的努力下，事情看起

来出现了转机。，

　　　　第三阶段：但在张三的努力下，非但问题没有解决，反而危险和困境更加严

重了。


　　　　第四阶段（故事高潮阶段）：困境或危险达到了极端状态，但突然出现的一

件事使问题得到了意外的解决。

　　　　第五阶段（结尾）：编写一个能使故事得到提升、以视听构思为基点的一个

结尾。

　　　　

　　　　3、用50个字以内的语言来概括这个故事的内容（10分）

　　　　

　　　　4、用50个字以内的语言来提炼这个故事的意义（10分）